夜幕将至 HD【院线】

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为失败者列传，毕竟也是我自己的故事了，山河四省的子亥子被虹吸到首都，每个人在享受着城市的便利，同时也在用青春赌明天，但大部分人都像梁哲一样，耗尽青春后，像是可有可无的东西被扔出去，在四种交通工具的换乘中，故乡故人既熟悉又陌生，放弃比坚持更难了，写于家乡山东莱芜。

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《白塔之光》里张律其实以为自己很懂北京，但他拍出来的则是悬浮于烟火气之上的四九成往事；本片导演显然对山西的环境特色有着更好的了解，但对这种离散视角的过度依赖则让人物的重心从虚浮转成了虚无。家乡小镇里的每一个人都很现实，但这种现实并不能成为承载理想主义者的乌托邦，高铁的速度再快，但回村的土路依旧十分漫长。对于真正的理想主义者而言，杀死他们的不是年少轻狂的回忆，而是真正面对着的不堪的现实。

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#北影节 平遥黑马《夜幕将至》围绕90后年轻人梁哲的回乡之路展开，交通工具从火车到中巴，从便车到摩托车，路也越走越窄；黑夜姗姗来迟，遥远的故乡久久不见踪影，主角梁哲和那只流浪狗共享茫然无助的境遇，迷失、找寻…但都契而不舍地往前走。这部非常适合前几天沙尘天气看，尘土飞扬的山西小村跨越银幕来到北京，卡车轰鸣呼啸，车载音响里蔡琴的《渡口》唤醒他沉睡十余年的记忆：“明日又隔天涯”，思念生根，年华停顿。

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#BJIFF2023# 大陆为数不多的小镇电影。 一个离家在外打拼的年轻人返乡，遇到了一群家乡的人，他们是你的邻居大爷，你很多年没有联系的发小，你高中的初恋，你见了面不知道聊什么的父母，你沉默寡言，你不知道如何面对这样的旧世界，也不知道等待你的未来是什么。这样的漂泊感，是大多数年轻人的现状。 个人尤为喜欢理发店剪完头发之后洗头的对话处理，以及结尾父亲骑车载着儿子一路上沉默寡言那一场戏，停顿恰好，景别恰好，处在当下的人什么也看不到，反而是观众作为外人目睹了一切，看到了他们，也看到了自己。

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又一次很矛盾的观感，过高的期待最终令我大失所望，作为首作有能使我get到的不错表达，车流叠印在迷茫的人脸上，车载空间从大到小的切换，外部的荒凉环境衬出悲惨基调，素人老乡和生活化对话带来的真实感，碎嘴闲聊中渗出婚姻与事业的压力，广播里对手机的讽刺和收款提示音带来的笑点印证网络时代情感的疏离，与小狗同行是同为被生活抛弃的温暖互助，再三出现的“无脸男”是对友情的愧疚，面对父辈的去世只剩那光闻狗声不见狗影的慌乱，返乡之途终是须根无果的自掘坟墓。然而，别扭的地方实在是令我太不舒服了，瑜难掩瑕，女性角色也太想当然了，校友身份设计的过于取巧，客车上眉来眼去的暗示，理发店的暧昧氛围和情欲流动，长镜头里刻意温柔的洗头特写，对过往情事的省略，女人只是一厢情愿的白给，这种对爱情不平等的意淫到底意义何在…

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前不久去山西待了半个月，整个城市都是灰色的，灰色的河，灰色的树，空气也被染上了灰色，随时随地能看到男人在街上在桥下在田野中撒尿和抽烟。各种大男子主义言论让我啼笑皆非。电影里的很多镜头，都把我拉回到那段日子，也让我想到，每次当我愤怒的时候，当地女性都很怡然自得，不以为然。 我不同意一些评价写的，这个片子是男性视角。因为导演拍的太现实了，他只是在陈述现实罢了。整个片子，我最喜欢洗头房那段戏，海鹏为男主洗头时摸了他耳朵一下，又在问男主单身吗，得到确切的答案后，长时间的沉默。我喜欢这段沉默。

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大城市中的混子，小城中他人眼里的佼佼者，自己的落寞与欲望交织，都在这乡土里了

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同为北漂青年，为导演挖煤养梦的执着感动。其实故事模子挺好，各色人物登场带出男主的过去和现在。只是关于三十岁的困境，拍的太浅显直白，更像文青导演代入自己发了一场怨世的牢骚，审美和价值观如尘土，于艺术而言便是灾难。更别提视听设计一般，缺失的细节刻画，氛围渲染和情绪叠垒，导致看完共鸣不强。导演很真诚很努力，可惜力有不逮。多给一星，祝愿导演未来能拍出有意思的片子。

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为“导演做煤矿工人支撑自己电影梦”的故事买单支持，看了北京（也是全国）最后几场之一，没想到电影本身也很是惊喜。这是市场里极少见的、真正与现实达成“渐近线”的现实主义电影。也确实适合平遥影展，几乎就是贾樟柯早期电影时隔20多年后，在当代语境下的重演。浓缩于半天时间的公路形式、大量车内对话戏，令人联想起不少伊朗/日本电影。每个场景中环境与人物关系、对话（潜台词、带出的前史），不仅处理得好，而且各有议题所指：有得必有舍，人生是一道无休止的选择题，背后是无数次的放弃，比如朋友与初恋；越是荒芜的小地方出身，人哪怕不回去，与故乡的关系也永远紧密。 应景的是，入场前抢老家回北京打工的高铁票，无论如何都没抢到。

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电影的优点与缺点可以说是一体两面，导演在电影中所做的，其实是尽可能去挖掘自己个人经验里的私人困境与主观情绪，并将其建构在一段并不超脱的返乡路途中，最终以此召唤一个似乎与现实别无二致，却又时时刻刻无法对接上的外部世界。孕妇面前自顾自升腾的烟雾、车轮一碾就扬起的土尘、冷风吹得满地乱滚的草团、人们口中那些永远止于礼的关心、压低声的碎嘴，以及似乎存在，就是捕捉不得的欲说还休，这一切家乡的景观，没有被人为地扭曲，但其上遍布着的细小缝隙，依旧不断吞吐着某种气息，混合进盘旋在脑海里的巨大困惑的尾调，交织出「勿近」的微妙气味。如此浓郁，以至于连银幕外观众都能嗅得清晰的味道，可能真的不把自己所感所想完全展示出来不能有，但把自己暴露得如此彻底，又多少让人觉得太过拙直，不够体面，但我想如果要体面，何须要这部电影？